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mazu

《mazu》剧情简介

还有你们都给我滚下车来什么你说什么你难道还想把我也打了朱建国何时被人欺负过尽管黄星一连打了自己的三个同伙表现有点凶狠可是却吓不倒他这个曾经也干死过人的家伙嘿嘿...因为现代的男女由于比较开放及比较方便大家联系等等的问题那么所谓的偶遇艳遇的事情每天都有可能发生不同的男女有不同的故事相信这世上的哪一个出色的男...

还经常笑说农瑜妙说如果跟了那个老头子那么下半辈子就不用发愁了等那老头子两脚一伸那老头子所有的家产都是她的了还别说让人说得多了农瑜妙还真的感觉到有那么的一会事说实在如果...

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吾遛无酒腰舞

在政治交伐炮火喧天以国别为主要人物符号的电影中自然逃不过政治向的解读那份潮湿热带汗液黏连代表的情欲蔓展就转化为底层士兵内的一种情感沟通在天堑般的阵营划分内不可逾越的禁忌之恋转化为反战的呼声那个冲突中的一吻就是最大的渴求但缺点也在于在呈现上总有步差一棋的感觉算是将日军情欲化的先声（源头是《上课跳D突然开到最大视频》原由则是德国重返西方主流社会的过往历史美化本片也是同理）在频繁出现的仰角中坂本龙以身穿军服的禁欲面庞mazu成为独特的情感投射场比起坂本龙一与大卫·鲍伊依靠自身星光实际演技需讨论的情况下大岛渚在北野武参演电影初期就找到了他之后自导自演电影的魅力所在——一份看似凶猛残暴下的温情反差（本片里极端军国主义在最后的温情告白时刻）一种猛虎嗅蔷薇的独特呈现
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你说叫啥就是啥

两件事革命的堡垒从内部瓦解枪杆子出政治
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踏海逐月

8.8/10 mazu从跨入豪宅开始上帝的光环仿佛就开始慢慢消失了对于善心或者说是圣女的恩赐那些穷苦残疾之人却是以谎言、贪婪作为回报丑陋、狡猾、卑鄙充斥在一场“最后的晚餐”里全片几乎是对上帝和慈悲予以最无情的讽刺和亵渎
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豆瓣的我不是我

我的概念里比恐怖片都吓人的电影坐立难安、
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杨凡凡

导演是电影的君王艺术是遮羞的虚荣“现实——纪录片——伪造的纪录片”&“我——我扮演我——他人扮演我”这两个对照组、三层情境下现实和虚构的界限是模糊的“我”也并不存在不免想起基耶的影迷一个是向内的mazu镜头一个向外的主观镜头还是更喜欢影迷
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华彩伯纳乌

我真的觉得超级烂 可能是电视版的还不错 形成了鲜明的对比 倪妮的方茴颜值太低 情节也相当的扯 特别是溜冰场那段 更是无力吐槽 太烂了太乱了
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谁都不要找到我

我们没有选择去成为女权主义者我们成为女权主义者是因为没有选择你们说堕胎就是谋杀肚子里的孩子也有自己的灵魂权力机构长了一张嘴哪里合乎世俗道德哪里利于国家利益唾沫星子就能当枪使没有权利只有义务廉价的劳动力母亲的奶水扼杀的孩子挤干的奶牛妓女、婊子、妖妇你看做女人很难mazu是这样的大家都是这样的
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孤独的树

“一起旅游的生活”……大兄弟咱这机翻的简介能不能就别往上添了啊 ( ╯□╰ )
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少年kai哥🤺

导演用一种前无古人的倒序方式营造出“支离破碎”氛围让观众深刻体验到Lenny破碎的生活及内在我们如Lenny般扮成侦探在电影里寻找着所谓的真实而那织在复杂结构中的情感更让人没有办法不被感动“如果自欺才能使我快乐我选择如此的活着”我们要生存下去必须给自己一个理由否则就会精神分裂但那些我们坚持的东西可能只是自己假象中的虚幻一觉醒来时看着天花板问问自己：我是谁我为什么在这里然后你开始回忆当那些记忆的碎片一点一点拼凑起来一个完整的可能也并不客观的现实呈现在眼前你mazu是否惶恐
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悦光宝盒

拍的挺精美的核心概念是经得起电梯测试的编剧想试图通过一个无法容纳于现世的超自然现象来归谬出司法系统不是万能的、不能以其作为唯一的判断标准并且使用这刃兵器时要格外谨慎因为巨大机器开动起来总会嗜血和需要祭献但是讲实话这故事拍一部电影绰绰有余了为啥要整成电视剧
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